影片剪輯的真諦

　　《憤怒的公?！?/p>

　　《喜劇A》

　　《好家伙》

　　卡西諾，我們不能談?wù)撨@些杰作。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬—20萬元左右，比較百萬的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的電視紀(jì)實(shí)手法，對(duì)企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。她鋼鐵般的手剪輯了馬丁·斯科塞斯的電影30年。在此期間，她獲得了三項(xiàng)奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)，最多的是michael kahn ralph dawson和danyll gregor mendel。

　　如果那些因?yàn)椤度A爾街之狼》中的放蕩不堪而義憤填膺的反對(duì)者知道，這些極為縱情聲色、煽動(dòng)挑釁的畫面是由一位七十多歲，可愛而優(yōu)雅的女士剪輯而成，或許會(huì)大跌眼鏡。但期望和輸出的分歧一直是塞爾瑪·斯昆梅克職業(yè)生涯的重大主題之一，電影史也無疑因?yàn)樗S富。

　　1.在成為電影人之前我們先去生活——真正地生活，這是你成為電影人之前發(fā)展最為必要的體驗(yàn)，你必須去體驗(yàn)以及所有的人和企業(yè)所有的行為。至于學(xué)生成為電影人所需的特殊教育訓(xùn)練，一個(gè)人應(yīng)該去進(jìn)行研究中國(guó)經(jīng)典電影，并且可以學(xué)習(xí)提高他們，這就是斯科塞斯如何能夠成功的。

　　圖2。不要拍電影，除非你心里有話想說。以斯科塞斯的《窮街陋巷》為例，這部電影非常個(gè)人化，非常有影響力，也非常具有開創(chuàng)性。

　　圖3。在尋找合作者方面，天賦是至關(guān)重要的。在電影制作中，每個(gè)人的自我都是不同的，但是每個(gè)人都必須學(xué)會(huì)在處理自我的同時(shí)，一起工作。

　　圖4。作為一個(gè)編輯，你必須把最大的重點(diǎn)放在預(yù)覽過程上。你在放映后采訪人們，看看這部電影對(duì)他們有什么影響，然后重新編輯和測(cè)試，直到一切都準(zhǔn)備就緒。

　　5.用一個(gè)壞主意毀掉一部電影，在今天是個(gè)老大難問題，或者說一直都是。我喜歡斯科塞斯在每部電影中給我的挑戰(zhàn)，我必須長(zhǎng)大，適應(yīng)這種挑戰(zhàn)。

　　6.不要自己覺得招募一些中國(guó)觀眾來預(yù)覽影片我們就可以直接告訴你準(zhǔn)確的受眾進(jìn)行反饋。這部電影發(fā)展還沒有準(zhǔn)備好，觀眾也尚未準(zhǔn)備好接受這部影片。如果因?yàn)樗且环N比較刺激人的，他們成為可能存在不會(huì)“喜歡”它，但是，這并不一定意味著這部片子不好。視頻剪輯尤為重要。

　　殺。永遠(yuǎn)感激你的同伴所做的一切。電影制作人經(jīng)常覺得他們沒有時(shí)間做這個(gè)，但這是必要的。

　　8.我從邁克爾·鮑威爾身上學(xué)到了永遠(yuǎn)不要讓觀眾失望，永遠(yuǎn)不要讓一部電影“啞口無言”。他說觀眾其實(shí)是走在我們前面的。作為電影人，我們必須盡力走在他們前面，給他們驚喜，讓他們感受到我們的電影，而不是告訴他們?cè)撛趺聪搿?/p>